从影院看完《唐山大地震》走出来，我感到口干舌燥、头部严重缺氧。全片140分钟，时间跨度32年，哭点从头贯到尾。徐帆大姐的声嘶力竭震动着观众快要决堤的眼眶，我是早早就缴械哭花了脸，甚至到片子后半部分，她声儿一高，我眼睛就跟条件反射似的往外滋水。 新冯式烙印 　　有记者向冯小刚发难说，你号称票房冲5亿元的《唐山大地震》不就是靠揭伤疤赚眼泪吗?冯小刚反诘道：照这样说，《辛德勒的名单》不也一样? 　　冯小刚果然有IQ卡，应付媒体向来有一套，这一句把记者噎得语塞不说，还捎带着把自己这部片子和斯皮尔伯格的奥斯卡金奖电影《辛德勒的名单》归到一类去了。 　　不过，这类比玄乎了点儿。看罢《唐山大地震》的观众真把这两部片子放一块儿对比一下，会感到二者的区别 《辛德勒的名单》中的反思力量使这伤疤揭得让人心感沉重，而《唐山大地震》主要让人哭得稀里哗啦，哭过之后回想一下，能在脑子里留下印象的镜头或情节设计，好像不多。 　　除了几分钟的地震场景和从《苏菲的选择》中搬来的“母亲的两难抉择”这个漂亮的情节外，影片其余部分似乎更像是电视剧的表现方式，通过大量对白和演员表演调动观众情绪，而不是通过线索设置和剧情发展促使观众情绪逐渐累积到高点。 　　换句话说，我洒在银幕前的眼泪更多是被演员的哭泣和嘶吼逗引出来的，属于感性上的同情，不是深层的理性悲痛。 　　我们满心期待现如今媳妇儿熬成婆的冯导能如愿借助这部民族灾难题材的悲剧成功转型，却不料这部耗资惊人、声势浩大的《唐山大地震》又被结实的打上了“冯氏”标签 一件适合全民集体情感宣泄的文化消费品，而非艺术品。 电影是盲肠 　　不得不说，冯小刚对观众悲喜情绪的控制力已登峰造极，他能让你在影院一抹黑的两个小时里乐得像傻子，也能让你哭得像泪人儿。他最擅长给中国观众把脉，也最擅长从观众兜里掏钱。冯小刚敢说自己的大地震能捞5个亿，是因为他有这底气，人家可是中国迄今唯一一个总票房逾10亿元的中国导演。 　　用冯小刚自己的话说，就是“你要想成功拍老百姓的马屁，就得有让他们感到片中事儿就在身边的本事”。无论是《非诚勿扰》里面对股市、两岸关系、婚外恋等社会现象的调侃，还是《唐山大地震》中对母子亲情、成长悔悟等家庭伦理的刻画，都让观众觉得接地气儿。于是有人说冯小刚就是老百姓手里的一份儿晚报，甭管好看赖看，到点儿了就会去买。 　　电影这种东西对不同的人有着不同的意义。对大部分人来说，它就是娱乐;